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膠店長給學生的一些話

和友人聊完天,感觸特別的深,目圍剩幾個月就即將邁入第三個年頭了。開店的日子很常接觸學生客人,之前曾有朋友問我,每天跟學生相處的感覺是什麼?「 很可愛啊他們!誰沒當過學生?回答我啊!」
雖然目圍只是在南台灣的一間小書店,現在有微升級一點,擁有一些藏書盡量打造舒適的閱讀空間給大家,但身為店長的我,自認很認真的在接待進到店裡的每一組客人,哪怕你只是學生,就算只是高中生我也很熱情,你們進來,我都會說你好!(不知道你有沒有發現~),離開時我都會說騎車要小心(不知道你有沒有發現~)
還有,我都有在記你們的名字和學校系所,你們知道的。
Photo credit:店長 雙面膠

我常常在想年輕人和學生需要的是曝光的舞台,開放的資訊和攝影資源,但常常就是不知道從何下手,我唸書時不知道從哪裡可以取得這些東西,不是唸相關科系(我會計背景)更沒有資訊來源,以前也不像現在設計、圖傳、視傳科系這麼多,多少可以接觸到攝影,但我也是靠著對攝影的熱情一步步摸索出來。
每年的寒暑假目圍都有「學生內閱自由付活動」 今年暑假遇到店裡搬遷,沒有關係明年還是會有,只要我們還在的每一年都會繼續的! 大家都知道學生消費力較低。為什麼我還是這麼愛你們,因為你們會長大會出社會會賺錢會有能力的,以我自己為例,從事了十年的會計工作,雖然當上班族時期就在拍照了,但轉換跑道到專職攝影創作也已經要30了,我出道的比較晚啦(沒有當過練習生),但我一直對自己說,我必須要比別人更努力因為我起步晚時間少。
其實我想說的是...「不要怕!」我都可以,你們一定也可以!創作很孤單!沒有人可以幫助你,我也是會內心常常感受到徬徨,但創作很個人,請大家好好享受這些能量
「攝影是什麼?對我而言是發掘彼此的人生 」
我要謝謝所有來過目圍的客人們,謝謝你們讓我更暸解自己。 每個人都會老,我也會老,我今年39,我很想留下一些什麼給你們....

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photo:石內都  Ishiuchi Miyako 石內都, 1947 年出生於關東群馬縣,六歲時隨著家人移居美軍駐守的橫須賀,近距離地以戰敗國民的身份過著彷彿被外人統治的生活,同時忍受著戰後的貧困及物資缺乏。  1975 年開始,她以母親婚前名「石內都」投身於攝影,受到荒木經惟、東松照明等人提攜,被譽為日本女性攝影家先驅。 以《公寓》獲得第四回木村伊兵衛賞。 Apartment #19 - 石內都 ishiuchi miyako 除攝影作品外,她著有唯一一本的 攝影散文隨筆《黑 白》,其中收錄了她 1970-1990 年間的攝影作品以及個人的思緒片段。 從中可以看出照片之於她而言,是私密的「個人情感史」,與其說她沖洗著照片,不如說石內都才是相紙。   「我將拍攝的照片就在我體內,就在我與成長的土地的血緣關係之中。我只需將之一一取出,固定在照片上即可。」(p.  29 )  於是在暗房裡沖洗顯影、由細密的黑白粒子堆疊鋪構的,是石內都的記憶與生命。  讓我們見證你的傷 石內都的作品纏繞著創傷、記憶與見證這幾個原命題,從《 From YOKOSUKA (橫須賀) 》、《 1 ・ 9 ・ 4 ・ 7 》、《 Mother's 》到《 Hiroshima (廣島) 》,記憶中的傷如同鬼魂般纏繞著石內都,這些 傷痕鋪構成回憶,而攝影,既是選擇揭露創傷,也是讓過往的傷口擁有了見證者,讓那些存在於己身上無法訴說的痛,重新擁有被開啟論述的空間。 卡露斯( Cathy Caruth )的創傷理論提到:「創傷是一個哭訴的傷口,有些真相只能以這樣的方式才能發聲」,然而經歷創傷的主體,需要一個他者見證自己身上的創傷,是真實的存在過。而攝影,就是石內都凝視自身生命創傷的見證者,透過相機的回望,在鏡頭中,她可以將自身安置在他者的位置上,以攝影揭露、見證自己的創傷,也讓那些過於巨大的悲痛,在不同的語境中被再現、被詮釋、被討論。 石內都 ishiuchi miyako 當照片成為傷痕自身:來自/重回橫須賀 《 From YOKOSUKA 》 於是隔了二十五年,石內都終於提起勇氣再次面對橫須賀,「我當初抱著捨棄一切的決心離開,卻又手拿著照相機回來。 ...... 就好像本來是為了銷毀證據前來,卻又留下了明顯的新證據,不,...