photo：石內都 Ishiuchi Miyako 石內都， 1947 年出生於關東群馬縣，六歲時隨著家人移居美軍駐守的橫須賀，近距離地以戰敗國民的身份過著彷彿被外人統治的生活，同時忍受著戰後的貧困及物資缺乏。 1975 年開始，她以母親婚前名「石內都」投身於攝影，受到荒木經惟、東松照明等人提攜，被譽為日本女性攝影家先驅。 以《公寓》獲得第四回木村伊兵衛賞。 Apartment #19 - 石內都 ishiuchi miyako 除攝影作品外，她著有唯一一本的 攝影散文隨筆《黑 白》，其中收錄了她 1970-1990 年間的攝影作品以及個人的思緒片段。 從中可以看出照片之於她而言，是私密的「個人情感史」，與其說她沖洗著照片，不如說石內都才是相紙。 「我將拍攝的照片就在我體內，就在我與成長的土地的血緣關係之中。我只需將之一一取出，固定在照片上即可。」（p. 29 ） 於是在暗房裡沖洗顯影、由細密的黑白粒子堆疊鋪構的，是石內都的記憶與生命。 讓我們見證你的傷 石內都的作品纏繞著創傷、記憶與見證這幾個原命題，從《 From YOKOSUKA (橫須賀) 》、《 1 ・ 9 ・ 4 ・ 7 》、《 Mother's 》到《 Hiroshima (廣島） 》，記憶中的傷如同鬼魂般纏繞著石內都，這些 傷痕鋪構成回憶，而攝影，既是選擇揭露創傷，也是讓過往的傷口擁有了見證者，讓那些存在於己身上無法訴說的痛，重新擁有被開啟論述的空間。 卡露斯（ Cathy Caruth ）的創傷理論提到：「創傷是一個哭訴的傷口，有些真相只能以這樣的方式才能發聲」，然而經歷創傷的主體，需要一個他者見證自己身上的創傷，是真實的存在過。而攝影，就是石內都凝視自身生命創傷的見證者，透過相機的回望，在鏡頭中，她可以將自身安置在他者的位置上，以攝影揭露、見證自己的創傷，也讓那些過於巨大的悲痛，在不同的語境中被再現、被詮釋、被討論。 石內都 ishiuchi miyako 當照片成為傷痕自身：來自／重回橫須賀 《 From YOKOSUKA 》 於是隔了二十五年，石內都終於提起勇氣再次面對橫須賀，「我當初抱著捨棄一切的決心離開，卻又手拿著照相機回來。 ...... 就好像本來是為了銷毀證據前來，卻又留下了明顯的新證據，不，也許應該說是冒失地返回原地，卻被照片捕捉到了」（p. 29 ）。 在
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