1938 生於大阪，高中肄業。 21歲時進入大阪岩宮武二攝影工作室當助理。1945年8月15日，日本宣布無條件投降，二戰正式畫下句點，美國為首的同盟國對戰敗的德國、奧地利、日本等國家進行軍事接管。 1959年，由東松照明及細江英公等人組成的攝影會 「VIVO 」成立（來自世界語，意即「生活」），強調「主觀紀實」，多半為針對戰後日本的處境，藉影像傳遞他們個人的主張。
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| ＶＩＶＯ成員合影 |
1961年 森山因為嚮往VIVO而遷居東京，然而當時VIVO已處於風雨飄搖，瀕臨解散的狀況了。 所幸他被細江英公收留， 成為他的助理（＊註1），但細江公務繁忙，森山和東松照明相處時間反而較多，其後在東松引介下認識了人生中的摯友 —— 中平卓馬 。 森山最早出現的模糊照片，就是收錄在中平卓馬擔任編輯的《現代之眼》八月號 專欄「I am a king 」。
1968 年同人雜誌 《挑釁・Provoke》成立，以「粗粒子、搖晃、失焦」的風格對既定美學的觀點提出挑戰（＊註2），森山受中平卓馬之邀於第二期加入。
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| 出自 Provoke 2 |
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| 出自 Provoke 2 |
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| 出自 Provoke 3 |
然而這樣的手法，在當時大受歡迎的原因爲何？ 回顧當時 1960 年代，二戰結束才十幾年，而1960
年又爆發學運抗爭，社會動盪，可想而知，當時日本大眾被一股不安定氣氛所籠罩。 筆者認為，應該是森山大道的圖像風格，和這樣的時代氛圍異常的契合所致；然而森山主張不是自己刻意如此，是生理特性讓自己這樣拍照，拍照也不為了什麼訴求。他認為如果言語可以表達的事情，就不需要攝影表現，所以對外界強加的定義感到不自然。
1970 《挑釁》 休刊（同年11月，三島由紀夫切腹自盡）。 因
1960-70年代的後期，學運等騷動漸漸平息，及社會風氣的轉變（＊註3），森山的作品風格顯得無用武之地。
森山大道的爆紅在當時算是個「天時、地利、人和」造就的神話，起初森山還一直積極嘗試各種風格，但卻反而變得找不到自己的拍法，但使用固定手法一直發表重複同樣風格的照片，人人稱讚的風格馬上就變得沒有吸引力，甚至變成批評，森山也因此陷入迷惘，進入了人生的低潮。
1972年他自己主編出版了《攝影啊！再見》，象徵著對自己過去既有攝影風格的告別。
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| 攝影啊！再見 |
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| 攝影啊！再見 |
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| 攝影啊！再見 |
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| 攝影啊！再見 |
中平卓馬在《挑釁》休刊後的自我批判中，曾指稱搖晃模糊的照片失去力度，轉投彩色陣營。 但對森山他無法下定論，因森山本就不以觀念創作。中平描述：「看來森山大道依舊嘗試向『搖晃模糊』的極致狂奔而去，那麼這是一件好事。我是一個不喜歡一件事就不想繼續下去的人，但是如果有勇氣能一邊承受自己的裹足不前，還能繼續徘徊，森山大道，你就向前直奔極致中的極致吧！」
雖然腳步未曾停歇，然而此時，森山還找不到之後的自己。（待續）
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＊註1：有資料表示細江英公拍攝的經典作品，三島由紀夫的《薔薇刑》系列，就是由當時作為助理的森山大道沖洗完成的。
＊註2：關於《挑釁》介紹，可參照延伸閱讀【中平卓馬I】
＊註3：1964年「東京奧運」舉辦，日本為了迎接其到來推動新幹線的建設，促進了經濟成長，使得日本漸漸擺脫戰後的頹靡。大人們逐漸沈浸在景氣復甦的榮景，學運抗爭原本已形成全民風向，由此時期開始漸轉向學生主導，最終導致分裂。
也因為學運後期嚴重衝突事件頻傳，造就後續人民的不信任感上升，整個社會漸趨冷漠。